西汉错金银朱雀玄武青铜灯


文/赵睿
 

中国青铜器始铸于夏，兴盛于商周，到了西汉时期，随着青铜器实用范围的扩大，青铜器制作已彻底摆脱了商周青铜礼器凝重肃穆、神秘守成的风格，继之向式样多变，灵巧轻盈的造型方向发展。诸多灵巧轻便的的青铜生活用器皿也陆续出现，其中包括种类繁多的青铜实用灯具。举世闻名的长信宫灯，连枝灯，人型灯，以及笔者前不久介绍过的具有环保功效的牛形灯及雁鱼灯，都是这一时期青铜灯具的杰出代表。现介绍一件巧夺天工，轻灵通透到极致的西汉错金银青铜朱雀玄武灯，笔者初见此物时，瞪目结舌，惊为神物，不敢独享，特撰文与大家共赏。
 

这盏朱雀玄武铜灯通高28.5cm，灯盘直径20cm。整体设计巧妙，下以神龟为底座，龟背盘有一条小蛇，龟蛇相拥，似应称为玄武。龟四足稳立，头前伸，口衔耳杯，背驮一支茎状圆柱。柱上端有三片叶，平展外伸，每片叶端各立一只朱雀。朱雀双翅微振，尾部后翘，与其它雀尾相连以增加平衡支撑。每只朱雀头部又顶一条S形螭龙，螭龙颈部撑起环形灯盏。灯盏起双沿，内有三个等距离蜡烛支钉。螭龙与灯盘焊接固定，而与朱雀结合部是以朱雀头上的一小支钉活动性插入龙身上对应小孔。这样整个灯盏部分是活动的，可从朱雀以下的灯座上任意取下。灯盘、螭龙、朱雀、茎柱及龟蛇均满饰错金银图案，整个灯显得富丽堂皇。

这盏朱雀玄武铜灯的造型设计巧妙的运用等边三角形的对称平衡达到稳定。灯的多处都仅只有三点接触，例如三片叶与茎的接触点，朱雀头部与螭龙的接触点以及螭龙与灯盏盘的接触点。虽然接触点小，但制造工艺精准，三足鼎立，使得整个灯非常平衡稳定。由于各层接触点保持最小，整体造型显得格外轻灵通透，引人注目，给人以强烈的视觉震撼。更有甚者，作品的表面装饰使用复杂昂贵的错金银工艺以达到锦上添花的艺术效果，真使人赞叹不已！
 

值得一提的是，从不同角度欣赏此灯，有着不同的艺术效果。笔者惊奇的发现，从上方俯视灯盘，眼前竟然出现了类似“奔驰”车标志的图形。
 

圆形与三叉星的叠加，给我们生活在二十一世纪的人赏心悦目的感受，是因为见惯了德国豪华车标志的缘故。令人诧异的是，眼前的三叉星，则是中国先民二千年前的创意作品。


错金银朱雀玄武灯后面观
 

 

中国古代传说中的四大神灵，青龙、白虎、朱雀、玄武，是守护东西南北四个方位的神兽。朱雀守南，代表夏季，而玄武守北，代表冬季。早在夏朝，已有了玄武之词，当时的玄武指的是乌龟。夏禹的父亲鲧被认为是灵龟的化身。而夏朝另一分支涂山氏则以蛇为图腾。随着时间的流逝，玄武逐渐演变为龟蛇一体的形象。到了宋代，道家对玄武更为尊崇，由于对玄字的忌讳，改称之为真武，成了道教的守护大神，供奉在众多的真武庙中。这盏朱雀玄武灯，以南方北方的守护神兽为题材，在照明观赏的同时，也许有着更深层的寓意吧。
 

在迄今为止众多汉代青铜灯具中，尚未发现类似形式的朱雀玄武灯的报道。此器具有的独特的造型，轻盈飘逸的风格，脱凡超俗的气质，使其充满了艺术魅力，堪与其它国宝级青铜灯比肩而立。它的出现，为东周西汉时期孕育形成的中华灯文化增添了新的实物佐证。

 

文/赵睿
 

这是一件令人赏心悦目的西汉错金银青铜雁鱼灯，设计巧妙，制作精美，造型优雅，形象逼真。它巧妙的集艺术性、实用性，观赏性、科学性于一体，实为西汉时期青铜器的顶峰之作，令人叹为观止。
 

雁鱼灯高52cm，长33cm，宽16cm。栩栩如生的鸿雁伫立回首，额顶冠羽后扬，双目圆睁，喙衔肥鱼。颈修长微后曲，体双侧及尾部铸出浮雕状羽翼。雁双足强健稳定的支撑整个灯体，掌有蹼，前趾分列。鱼身为灯罩盖，下接斜行排列铜片灯罩片及圆形灯盏。灯盏以子母口坐在雁背之上，中央有一小圆口与雁腹相通。雁双翼和雁尾均错以金色翎羽及银色细羽毛。雁头颈部、胸腹部、双腿及鱼身则饰鳞片状错金圈，圈内错银丝。灯罩斜片也满饰金银错。整件作品显得富丽堂皇，美不胜收。
 

错金银青铜雁鱼灯整器由三部分构成：雁颈首及喙衔鱼部、雁体部及灯盘灯罩部。此三部分均以子母口嵌合，可自由拆装以便清洗。
 

灯整体中空，各部相通。灯光点燃后的烟怠可经鱼形灯罩盖吸入雁腹内，避免室内烟气污染，起到环境保护的作用。二千年前中国的这种环保理念，在已知的几件国宝级灯具中得到了充分的体现。著名的长信宫灯就植入了这种排烟环保理念，与本雁鱼灯有异曲同工之妙。


雁颈首及喙衔鱼部、雁体部及灯盘灯罩部，此三部分均以子母口嵌合，可自由拆装以便清洗。

 

鸿雁衔鱼自古以来就是中华文化中的喜闻乐见的艺术形象。鸿雁历来被认为是瑞禽，鸿雁传书往往隐喻爱情的表达或对美好事物的传播。鱼与余谐音，也常常作为富裕的象征而广泛使用。鸿雁衔鱼灯的艺术造型完美的体现了向往幸福生活的美好愿望。通过灯具造型表达吉祥祝福，西汉时期的艺术大师的智慧才能得到了充分的展示与升华。


雁鱼灯上的错金银工艺(局部)

 

山西朔州西汉墓曾出土一件彩绘青铜雁鱼灯，现藏于中国国家博物馆。错金银雁鱼灯与国宝彩绘雁鱼灯设计风格及铸造工艺非常相似，但表面装饰则完全不同，采用了难度更大，造价更高的错金银工艺。与彩绘装饰相比，错金银工艺流程繁复，技术要求严格。这种工艺需要在青铜铸成的器物表面以锐器刻出各种图案的浅槽，然后把细薄的金银丝片镶嵌入槽中后再以滑石打磨平整。可以想象，装饰这件形体硕大的雁鱼灯，工匠需要手工刻出成千上万条沟槽，而每个图案的设计，形状，间距都要考虑到整体效应。镶嵌用的金银丝片也需要加工成一定厚度的片状及纤细的丝状后才能恰到好处的嵌入沟槽中。这种费时费工的装饰工艺，只有在古代奢华的王公贵族中才能不计工本的制造使用。
 

仔细比较本器与彩绘雁鱼灯，两者在铸造上也略有不同。本器雁腿略短，足稍大，三个前趾叉开分列，与地面接触面积稍大，稳定性较好。此外，灯盏设计也不同。彩绘雁鱼灯具有的灯盘执柄及遮风滑片，本错金银灯器则没有。笔者认为，这两件灯或许在时间上前后稍错，或在地域上稍有不同，但两件珍品交相辉映，同为中华文物中璀灿的明珠，国之瑰宝。