【本报讯】提起瓷器收藏，就和仿古瓷有关系，历史上曾多次出现仿瓷的高潮。近几年来，笔者通过学习和研究，对历代的仿瓷有了新认识，下面把这些小知识奉献出来，与大家共勉。
 

识别仿瓷需要一定的知识和独到的“眼力”，如果你能从以下方面入手，便可以把仿古瓷和现代瓷区别开来。


 

一是要注意器物的造型，一般说来老瓷古朴、形制自然，并具有某个时代的风格特征，如康熙时特有器型观音瓶、棒槌瓶等。

 

二是要细看釉面光泽度，古瓷釉面往往湿润，无现代瓷器上的刺眼浮光，部分瓷器还有蛤蜊光。如康熙时五彩人物棒槌瓶等。

 

三是要分析色料，古瓷用料与现代仿瓷不同，彩瓷更为明显。如康熙青花是采用国产浙江料，色彩十分艳丽，具备了青花分五色的特点。

 

四是要看画工是否精致，古瓷釉面富有层次感，花卉、飞禽栩栩如生，人物神态朴拙，带有时代韵味，形神兼备。如雍正时的鸡翅凤、壮婴图等，这是雍正瓷器独有的特色。
 

五是要掌握底足的特点，古瓷底足往往露胎，其胎质坚硬；胎表面可见米黄色护釉胎，有自然磨损痕迹，底足相对规整，圈足圆滑。如康熙时的“泥鳅背”和“糯米胎”尤为明显。而仿瓷底足露胎松散，无护胎釉，有人为地沾上污迹的现象，底足过于规整，大多见于平足，平足也是现代仿瓷的常见手法。
 

六是要识别落款的方式，不同朝代的官窑底足有不同的款识。如康熙和雍正时大部分为六字楷书蓝款，也有少量的篆书红（蓝）款。
 

七是要借用于高倍放大镜观察釉面气泡，真品古瓷气泡大小不一，间距较舒朗，而仿瓷气泡一般为细密且极细小，无自然风化的斑点，更无舒朗之感。

 

【本报讯】收藏是一种兴趣爱好，收藏既能陶冶情操，也能为生活增添兴致，当然也可让收藏者的生活更丰富。
 

收藏最重要的一点就是，不能浅尝辄止，不能半途而废，贵在积累，贵在持之以恒。
 

当下收藏者大多“皆为利来，也为利往”，一旦在收藏过程中遇到一些困难，或者小挫折，就会停止收藏之路，不能到达快乐收藏的彼岸，更不能收获到收藏的乐趣。
 

笔者有一个朋友，他总是在周末去古玩市场，或者去邮政局门口，收藏一些钱币，或者一些古字画。当然看到有人出高价时，他也会将自己的珍品出售，这样他坚持了一载。可好景不长，他的收藏由于工作岗位的调整而彻底发生了变化，他将手上的一些极品及普通珍藏品统统低价出售给了一位朋友，完全放弃了收藏之路，然后去跑销售了。可当他在外地跑销售时，发现自己收藏的一些东西很有价值，这时他才意识到了收藏没有坚持到底，让他错过了同大师的会面，破灭了他收藏财富的希望。
 

同样是收藏，笔者的一位老同事一直在坚持，即便他目前退休在家，见到好的收藏品他也会收藏，或者以一换一的方式收藏自己的心头爱，这样他的老年生活很有情调，富有乐趣。自打从岗位上退休下来，收藏就成了他的主要工作。

 

收藏是一份乐趣，有了兴致就收藏，没有兴致时也不妨暂时放一放，但就此放弃不是明智之选。既然选择了，就说明自己对收藏有一份兴趣，有一份爱好。暂时的离别，或许更能激发你的收藏灵感。收藏本来不占用多少时间，似乎是在路上，也在闲暇之中，更在不经意间的发现。

 

图/卓然堂

文/赵睿
 

先秦时期的中国金银器处于萌发阶段，制作技术尚依附于青铜器铸造工艺。
 

到了两汉时期，随着金银冶炼技术的进步发展，原材料来源增加，金银器制作及使用规模均远超前朝。金银器制作加工工艺也开始逐渐从传统的青铜器制作工艺中分离出来，成为一门独立的工艺门类。
 

尽管如此，由于贵金属本身的价值，存世金银器多难逃熔毁再铸的命运，其作品本身所具有的文化艺术价值也随之消失。
 

汉代金银器存世稀少，目前仅有限的几个博物馆中藏有屈指可数的汉代金银器，而动物造型者更是寥若晨星，难得一见。

 

现介绍一件汉代的银鎏金镶宝石的瑞兽摆件，造型生动，铸工精湛，纹饰优美，是前所未见的稀世珍品，在此与同好分享。

 

这件瑞兽摆件长15.8cm，高11.8cm，重899.5g。银质中空，腹部及四足底面均留有大孔。此器范铸成型，平錾纹饰，局部鎏金，镶嵌红玛瑙、绿松石及黑色宝石。瑞兽似犬状，无翼无鬃。四肢平撑，足各三趾，弓腰挺胸，张口耸耳，双目嵌黑珠，昂首仰视，头顶嵌红玛瑙。躯壮颈短，尾分三叉上翘，正中嵌泪滴状黑珠。


图/卓然堂
 

瑞兽周身满錾各种类型层次不同的变形羽纹，胸部左右各錾昂首张口吐舌的半身龙纹，腰部两侧各饰站立的凤鸟纹，凤鸟尾羽两端的两枝羽毛明显加大变形。瑞兽身两侧各嵌玛瑙、松石及黑宝石。整个动物造型独特传神，栩栩如生，充满艺术魅力。
 

这件鎏金银瑞兽可能为一个摆件，或称弄器，作为艺术品或玩具供人欣赏把玩，并非实用器皿。由于其四足底面各留有一孔，亦有可能是某大型器物上的装饰部件。
 

这件作品采用传统浇铸工艺成型，胎体厚重，沿袭了青铜器制作工艺的传统，说明此物成器之时尚未受到西方金银细工锤鍱成型工艺的影响。然而，在表面装潢加工方面，平錾花纹图案及局部鎏金工艺则明显有别于青铜器的传统装饰手法，而与西域金银器表面处理手法相似。


图/卓然堂
 

生动写实的动物造型及圆雕技巧，抽象的羽毛纹饰，图案化的龙纹和凤鸟纹，加上恰到好处的各色宝石镶嵌点缀，使整件作品变化丰富又层次分明。

典型的汉代龙纹及凤鸟纹赋予这件瑞兽鲜明的时代特征，浇铸成型与表面处理工艺的综合运用，证明此器产生于金银器工艺尚未完全独立于青铜工艺之时，也就是西汉时期。在炉火纯青的传统铸造工艺的基础上，中国古代工艺大师运用精湛细腻的镶嵌技术及构图繁复的平錾镌刻，利用金花银器的强烈对比与各色宝石的交相辉映，创造出这件光彩照人的艺术杰作，实在是令人叹为观止，爱不释手。

 

在早期金银工艺尚不成熟，原材料供应有限的西汉时期，精雕细琢的打造这样一件耗银颇多、造价不菲的大型弄器摆件，非皇亲贵胄之力而不可为。故此器在当时就应为一件珍罕之作，传至今日，更是难得一见的汉代金银器珍品，国之瑰宝。